فرانز كافكا
تنبيه المحرر
ما يلي مستمد من ترجمة روس بنجامين لمذكرات فرانز كافكا الكاملة غير الخاضعة للرقابة، والتي نشرتها كتب شوكن في يناير 2023. سعى بنيامين إلى الحفاظ على الكتابة المميزة للمذكرات، بما في ذلك حوافها الخشنة وتناقضاتها. يحتوي هذا المقتطف على إدخالات يومية من أواخر مارس إلى أواخر سبتمبر 1911.
بين 19 و28 مارس 1911، حضر كافكا (1883-1924) عدة محاضرات ألقاها رودولف شتاينر (1861-1925) بدعوة من فرع براغ للجمعية الثيوصوفية. بعد انتهاء سلسلة محاضراته، بقي ستاينر في براغ لمدة يومين آخرين، حيث تم تخصيصهما للمحادثات الشخصية في فندق فيكتوريا، حيث كان يقيم. من المحتمل أن يكون الجمهور الذي يصفه كافكا في تدوينة اليوميات التالية قد حدث في 29 مارس. في “الخطاب المُعد” الذي ألقاه كافكا لشتاينر، يبدو أن الكاتب البالغ من العمر سبعة وعشرين عامًا يستجيب لوصف شتاينر، في إحدى المحاضرات. عن “علم وظائف الأعضاء الغامض” عن “الانغماس الغامض في الذات، وكذلك العكس، وهو انتشال المرء من وعيه“.
عاد كافكا إلى مذكراته في أغسطس قبل وقت قصير من رحلة إلى سويسرا وشمال إيطاليا وباريس مع ماكس برود، زميله الكاتب وصديقه الحميم. وقد كتب ملاحظاته عن تلك الرحلة في مذكرات سفر منفصلة. بعد انفصاله عن برود، أقام كافكا في مصحة العلاج الطبيعي إرلينباخ بالقرب من زيورخ. عندما عاد إلى براغ، جمعه برود مع الرسام وفنان الجرافيك والكاتب ألفريد كوبين (1877–1959)، ربما في 26 سبتمبر، يوم دخول كافكا مسجلاً هذا اللقاء.
اليوميات
زيارتي للدكتور شتاينر
هناك امرأة تنتظر بالفعل (في الطابق العلوي في الطابق الثالث من فندق Viktoria في شارع Jungmannsstrasse) ولكنها تناشدني أن أدخل قبلها. ننتظر. يأتي السكرتير ويحمل لنا الأمل. ألقي نظرة خاطفة على الممر، وأراه. وبعد لحظة يأتي نحونا بذراعين نصف منتشرتين. تعلن المرأة أنني كنت هنا أولاً. الآن أسير خلفه وهو يقودني إلى غرفته. معطفه الأسود، الذي يبدو في أمسيات المحاضرات مصقولًا (غير مصقول، ولكنه لامع فقط بسبب لونه الأسود النقي) أصبح الآن في وضح النهار (الساعة الثالثة بعد الظهر) مغبرًا وحتى ملطخًا خاصة على الظهر و أكتاف. أحاول في غرفته إظهار تواضعي، الذي لا أستطيع أن أشعر به، من خلال البحث عن مكان سخيف لقبعتي؛ أضعه على حامل خشبي صغير لربط الأحذية. الطاولة في المنتصف، أجلس في مواجهة النافذة، وهو على الجانب الأيسر من الطاولة. على الطاولة بعض الأوراق التي تحتوي على بعض الرسومات، والتي تذكرنا بتلك من محاضرات علم وظائف الأعضاء الغامض. تغطي مجلة Annalen für Naturphilosophie كومة صغيرة من الكتب، التي يبدو أنها موجودة في مكان آخر أيضًا. أنت فقط لا تستطيع أن تنظر حولك، لأنه يحاول أن يمسك بك بنظرته. ولكن عندما لا يفعل ذلك، عليك أن تحترس من عودة النظرة. يبدأ ببضع جمل فضفاضة: إذن أنت دكتور كافكا؟ هل كنت مهتمًا بالثيوصوفيا منذ فترة طويلة؟ لكنني أمضي قدمًا في خطابي المجهز: أشعر بجزء كبير من كوني أسعى نحو الثيوصوفيا، لكن في الوقت نفسه لدي خوف شديد منها. أخشى، على وجه التحديد، أن يؤدي ذلك إلى ارتباك جديد، وهو ما سيكون سيئًا جدًا بالنسبة لي، لأن تعاستي الحالية لا تتكون إلا من الارتباك. يكمن هذا الارتباك في ما يلي: إن سعادتي وقدراتي وأي إمكانية لأن أكون مفيدًا بطريقة ما كانت دائمًا موجودة في المجال الأدبي. وهنا لدي، بالتأكيد، حالات من الخبرة (ليست كثيرة) والتي هي في رأيي قريبة جدًا من حالات الاستبصار التي وصفتها يا سيد دكتور، والتي ركزت فيها بالكامل في كل فكرة، ولكنني ملأت أيضًا كل فكرة والتي فيها شعرت بنفسي ليس فقط في حدودي الخاصة، ولكن في حدود الإنسان بشكل عام. فقط هدوء الحماس، الذي ربما يكون خاصًا بالعراف، كان لا يزال مفقودًا من تلك الحالات، حتى لو لم يكن تمامًا. أستنتج هذا من حقيقة أنني لم أكتب أفضل أعمالي في تلك الدول. لا أستطيع الآن أن أكرس نفسي بالكامل لهذا المجال الأدبي، كما هو ضروري، ولأسباب مختلفة بالفعل. وبغض النظر عن ظروفي العائلية، لم أستطع أن أعيش من الأدب إلا لسبب آخر سوى الظهور البطيء لأعمالي وطابعها الخاص؛ علاوة على ذلك، فإن صحتي وشخصيتي تمنعانني أيضًا من تكريس نفسي لما هو في أفضل الأحوال حياة غير مؤكدة. ولذلك أصبحت مسؤولاً في مؤسسة التأمين الاجتماعي. الآن لا يمكن لهاتين المهنتين أن تتسامحا مع بعضهما البعض وتسمحان بسعادة مشتركة. أقل سعادة في أحدهما تصبح تعاسة كبيرة في الآخر.إذا كتبت شيئًا جيدًا في إحدى الأمسيات، فإنني أشتعل في اليوم التالي في المكتب ولا أستطيع إنجاز أي شيء. هذا ذهابًا وإيابًا يستمر في التفاقم. في المكتب، أؤدي واجباتي ظاهريًا، لكن ليس واجباتي الداخلية، وكل واجب داخلي لم يتم الوفاء به يتحول إلى تعاسة لا تتركني أبدًا. وإلى هذين المسعى غير المتوازن أبدًا، هل علي الآن أن أضيف الثيوصوفيا كمحاولة ثالثة؟ أفلا يزعج الطرفين ويضطرب هو نفسه من كليهما؟ هل يمكنني، في الوقت الحاضر، مثل هذا الشخص غير السعيد، أن أتمكن من إنهاء الثلاثة؟ لقد جئت يا سيد دكتور لأسألك هذا، لأنني أشعر أنه إذا كنت تعتبرني قادرًا على القيام بذلك، فيمكنني فعلًا القيام بذلك.
لقد استمع بانتباه شديد، دون أن يبدو أنه يراقبني على الإطلاق، وكان ملتزمًا تمامًا بكلماتي. كان يهز رأسه من وقت لآخر، ويبدو أنه يعتبر ذلك مساعداً على التركيز القوي. في البداية أزعجته نزلة برد هادئة، وكان أنفه يسيل، وواصل وضع المنديل في عمق أنفه، بإصبع واحد في كل فتحة أنف.
—
نظرًا لأن القارئ في القصص اليهودية المعاصرة في أوروبا الغربية قد اعتاد على البحث فورًا عن حل للمسألة اليهودية وإيجاده تحت القصة أو فوقها، ولكن في “Jüdinnen” لم يتم عرض مثل هذا الحل أو حتى افتراضه، فمن الممكن أن سوف يدرك القارئ دون مزيد من اللغط في هذا النقص في “Jüdinnen”، ولن ينظر إلا على مضض إذا كان من المفترض أن يتجول اليهود في وضح النهار دون تشجيع سياسي من الماضي أو المستقبل. هنا يجب عليه أن يخبر نفسه أنه، خاصة منذ ظهور الصهيونية، فإن إمكانيات الحل تتجمع بشكل واضح حول المشكلة اليهودية لدرجة أنه في النهاية، فإن دوران جسد الكاتب هو كل ما هو مطلوب لإيجاد حل معين مناسب للجزء. للمشكلة قيد النظر.
—
أحسست عند رؤيته بالآلام التي تحملها من أجلي، والتي أعطته الآن هذا اليقين – ربما فقط لأنه كان مرهقًا. ألم يكن مجهود بسيط آخر كافيا، وكان من الممكن أن ينجح الخداع، وربما نجح حتى الآن. هل أدافع عن نفسي إذن؟ لقد وقفت بعناد هنا خارج المنزل، ولكن بنفس القدر من العناد ترددت في الصعود. هل كنت أنتظر حتى يأتي الضيوف ويغنون لإحضاري؟
—
15 أغسطس 1911 إن الوقت الذي مضى الآن، والذي لم أكتب فيه كلمة واحدة، كان مهمًا بالنسبة لي لأنه في مدارس السباحة في براغ وكونيجسال وتشيرنوشيتز توقفت عن الشعور بالخجل من جسدي. كم تأخرت في استكمال دراستي الآن في عمر 28 عامًا، سيُطلق على ذلك بداية متأخرة في السباق. وربما لا يكمن ضرر هذه المحنة في حقيقة أنك لا تفوز؛ هذا في الواقع ليس سوى نواة المحنة التي لا تزال مرئية وواضحة وسليمة، والتي تستمر في التعتيم وتصبح لا حدود لها، مما يدفعك، الذي يجب أن يدور حول الدائرة، إلى داخل الدائرة. وبصرف النظر عن ذلك، فقد لاحظت أيضًا العديد من الأشياء الأخرى عن نفسي في هذا الوقت، والتي كنت سعيدًا أيضًا إلى حد ما، وسأحاول تدوينها في الأيام القليلة المقبلة.
—
20 أغسطس 11
لدي اعتقاد غير سعيد بأنني لا أملك الوقت لأدنى عمل جيد، لأنني لا أملك حقًا الوقت لتوزيع نفسي في كل الاتجاهات لكتابة قصة، كما يجب أن أفعل. ولكن بعد ذلك أعتقد مرة أخرى أن رحلتي ستكون أفضل، وأنني سأتعامل مع الأمور بشكل أفضل، إذا خففت من وطأتي بالقليل من الكتابة ولذا حاولت مرة أخرى.
أحسست عندما رأيته بالآلام التي تحملها من أجلي، والتي أعطته هذا اليقين الآن، ربما فقط لأنه كان مرهقًا. ألم يكن مجهود بسيط آخر كافيا، وكان من الممكن أن ينجح الخداع، وربما نجح حتى الآن. هل أدافع عن نفسي إذن؟ لقد وقفت بعناد هنا خارج المنزل، ولكن بنفس القدر من العناد ترددت في الصعود. هل كنت أنتظر حتى يأتي الضيوف ويغنون ليحضروني؟
—
لقد كنت أقرأ عن ديكنز. هل الأمر صعب للغاية، وهل يمكن لغريب أن يفهم أن المرء يعيش قصة في نفسه منذ بدايتها من النقطة البعيدة إلى قاطرة الفولاذ والفحم والبخار المقتربة، وحتى الآن لا يتخلى عنها، بل يريد أن يطاردها، وقد الوقت لذلك، يطارده ويجري أمامه بدافعه الخاص أينما توجه وحيثما استدرجه.
—
لا أستطيع أن أفهم ولا أستطيع حتى أن أصدق ذلك. أنا أعيش هنا وهناك فقط في كلمة صغيرة، في حرفها المتحرك (“الدفعات” أعلاه)، على سبيل المثال، أفقد رأسي عديم الفائدة للحظة. الحرف الأول والأخير هما بداية ونهاية شعوري الشبيه بالسمكة.
24 أغسطس 1911:
الجلوس مع المعارف في الهواء الطلق على طاولة المقهى والنظر إلى امرأة على الطاولة المجاورة وصلت للتو، تتنفس بشدة تحت ثديين كبيرين وتجلس بوجه بني لامع ساخن. تميل رأسها إلى الخلف، ويظهر أسفل ثقيل، وترفع عينيها إلى الأعلى، تقريبًا بالطريقة التي قد تنظر بها أحيانًا إلى زوجها، الذي يقرأ الآن ورقة مصورة بجانبها. لو كان بإمكان المرء فقط أن يقنعها أنه يُسمح للمرء بقراءة صحيفة بجانب زوجته في المقهى على الأكثر، ولكن ليس مجلة على الإطلاق. لحظة تجعلها تدرك بدانتها وتبتعد عن الطاولة قليلاً.
—
26 أغسطس (1911) من المفترض أن أغادر غدًا إلى إيطاليا. كان والدي هذا المساء مضطربًا للغاية لدرجة أنه لم يتمكن من النوم، لأنه كان مصابًا تمامًا بالقلق بشأن المتجر ومن مرضه المستيقظ. قطعة قماش مبللة على قلبه، غثيان، ضيق في التنفس، تنهد أثناء المشي ذهابا وإيابا. أمي في خوفها تجد عزاء جديدا. لقد كان دائمًا نشيطًا للغاية، وكان دائمًا يتغلب على كل شيء، والآن – أقول إن البؤس في المتجر يمكن أن يستمر لمدة ربع عام آخر فقط، وبعد ذلك يجب أن يكون كل شيء على ما يرام. يمشي صعودا وهبوطا وهو يتنهد ويهز رأسه. من الواضح من وجهة نظره أن همومه لم ترفع عن أكتافه أو نخففها، لكنها حتى من وجهة نظرنا ليست كذلك، حتى في أفضل نوايانا هناك بعض القناعة، مهما كانت حزينة، بأنه يجب عليه أن يرحل. أعول أسرته. – اعتقدت لاحقًا أنه يرقد بجانب أمي، دعه يضغط عليها، يجب أن يكون لحم أقربائه مهدئًا. – مع تثاؤبه المتكرر أو ملامسته لأنفه بشكل غير مثير للشهية، ينتج والدي ضحكة مكتومة. طمأنينة طفيفة بالكاد يمكن إدراكها بشأن حالته، على الرغم من أنه عندما يكون بصحة جيدة فإنه بشكل عام لا يفعل ذلك. وقد أكدت لي أوتلا ذلك. — تريد والدتي المسكينة أن تذهب إلى صاحب المنزل غدًا للتسول.
26 سبتمبر 1911 أوصى الفنان كوبين باستخدام عقار ريجولين كملين، وهو عبارة عن أعشاب بحرية مطحونة تنتفخ في الأمعاء وتجعلها ترتعش، وبالتالي تعمل بشكل ميكانيكي على النقيض من التأثير الكيميائي غير الصحي للمسهلات الأخرى، والتي فقط تمزق البراز وبالتالي تتركها ملتصقة به. جدران الأمعاء. – التقى هامسون في لانجين. هو يبتسم بلا سبب. أثناء المحادثة، دون أن يقاطعها، رفع قدمه على ركبته، وأخذ مقصًا كبيرًا من الورق من الطاولة، وقطع أطراف سرواله من كل مكان. شبيلي يرتدي بعض التفاصيل الأكثر قيمة مثل ربطة عنق. – قصص عن نزل للفنانين في ميونيخ حيث يعيش الرسامون والأطباء البيطريون (كانت مدرسة الأخير قريبة) وحيث كانت الأمور فاسدة للغاية لدرجة أن نوافذ المنزل المقابل للشارع ، من حيث كان هناك منظر جيد تم تأجيره. ولإرضاء هؤلاء المتفرجين، كان أحد النزلاء يقفز أحيانًا على حافة النافذة ويضع قدر الحساء الخاص به في وضعية القرد. – صانع التحف الزائفة الذي جعلها تبدو متهالكة عن طريق ثقوبها بالرصاص والذي قال عن الطاولة: الآن لدينا لشرب القهوة عليها ثلاث مرات أخرى، ثم يمكن إرسالها إلى متحف إنسبروك. – كوبين نفسه: حركة وجهه قوية جدًا، ولكنها موحدة إلى حد ما، وبنفس التوتر العضلي يصف الأشياء الأكثر تنوعًا. يبدو مختلفًا في العمر والحجم والقوة اعتمادًا على ما إذا كان جالسًا أو واقفًا أو يرتدي بدلة أو معطفًا فقط
الخميس 27 سبتمبر 11 بالأمس في Wenzelsplatz، التقيت فتاتين، أبقيت عيني طويلًا على إحداهما، بينما كانت الأخرى، كما اتضح بعد فوات الأوان، ترتدي معطفًا بنيًا عريضًا مطويًا وناعمًا مثل الملابس المنزلية ومفتوحًا قليلاً في الأمام، كان له رقبة رقيقة وأنف رقيق. كان شعرها جميلًا بطريقة منسية بالفعل. رجل عجوز يرتدي بنطالًا فضفاضًا معلقًا على البلفيدير. يصفر. عندما أنظر إليه يتوقف. إذا نظرت بعيدًا، يبدأ من جديد؛ وأخيرًا يصفر حتى عندما أنظر إليه. — الزر الكبير الجميل المعلق بشكل جميل أسفل كم فستان الفتاة. تم ارتداء الفستان بشكل جميل للغاية فوق الأحذية الأمريكية. كم نادرًا ما أحقق شيئًا جميلًا، وهذا الزر الذي لا يلاحظه أحد وخياطته التي لا تعرف ذلك يحققان ذلك. – الراوية في طريقها إلى البلفيدير، التي كانت عيناها النابضتان بالحيوية، بغض النظر عن الكلمات التي كانت تقولها في تلك اللحظة، تستطلع قصتها باقتناع حتى نهايتها – نصف قوي التفاف رقبة فتاة قوية,
29 سبتمبر 11 مذكرات غوته: الشخص الذي ليس لديه مذكرات يكون في وضع زائف في مواجهة المذكرات. فعندما يقرأ، على سبيل المثال، في مذكرات جوته ” مشغولًا في المنزل طوال اليوم بترتيبات مختلفة”، يبدو له كما لو أنه هو نفسه لم يفعل سوى القليل جدًا في يوم واحد. – تختلف ملاحظات جوته عن السفر عن ملاحظات اليوم، لأنها قدمت من مدرب البريد مع التغييرات البطيئة للتضاريس، يتم تطويرها بشكل أكثر بساطة ويمكن متابعتها بسهولة أكبر حتى من قبل شخص لا يعرف تلك المناطق. يبدأ التفكير الهادئ والمناظر الطبيعية الإيجابية. نظرًا لأن المنطقة تظهر نفسها دون أن تصاب بأذى في طابعها الأصلي للراكب في العربة، كما أن الطرق الريفية تقطع البلاد بشكل طبيعي أكثر بكثير من خطوط السكك الحديدية، التي ربما تقف بها في نفس العلاقة. كما الأنهار إلى القنوات، لا يتطلب الأمر أي عنف من المشاهد أيضًا وبدون جهد كبير يمكنه الرؤية بشكل منهجي. ومن ثم هناك عدد قليل من الملاحظات اللحظية، معظمها فقط في الداخل حيث يندفع بعض الأشخاص على الفور بلا حدود أمام أعين المرء، مثل الضباط النمساويين في هايدلبرغ، ومن ناحية أخرى، فإن الممر الخاص بالرجال في فيزنهايم أقرب إلى المناظر الطبيعية “يرتدون معاطف زرقاء ويرتدون ملابس زرقاء”. سترات بيضاء مزينة بالزهور المنسوجة” (نقلا عن الذاكرة). كتب الكثير عن شلالات الراين بالقرب من شافهاوزن في المنتصف بأحرف كبيرة “أفكار مثيرة”
—
ملهى لوسيرنا. تعرض لوسي كونيغ صوراً بتسريحات شعر قديمة. الوجه البالية. في بعض الأحيان تحقق شيئًا ما مع رفع أنفها للأعلى ورفع ذراعها وتحريك جميع أصابعها. وجه مترهل. – تعابير وجه لونجين (الرسام بيترمان) الهزلية. أداء من الواضح أنه يفتقر إلى الحماس ومع ذلك لا يمكن اعتباره فاترًا إلى هذا الحد، لأنه في ذلك الوقت لم يكن من الممكن تقديمه كل مساء، خاصة أنه حتى عندما تم اختراعه كان فاترًا للغاية لدرجة أنه لم ينشأ أي مخطط مرضي من شأنه أن يجعل الظهور المتكرر تمامًا من الشخص كله لا لزوم لها. مهرج جميل يقفز فوق الكرسي في فراغ الأجنحة. الأمر برمته يذكرنا بعرض تقديمي في شركة خاصة حيث يصفق المرء لأداء شاق غير مهم بقوة خاصة بدافع الضرورة الاجتماعية، للتأكد من أن ناقص الأداء يتم تقريبه بالتساوي مع التصفيق الزائد. – المغني فاشاتا. من السيء أن يخسر المرء نفسه أمامه. لكن لأنه شخص قوي، فإنه لا يزال يحافظ على تركيز انتباه الجمهور في منتصف الطريق مع قوة حيوانية لا أدركها إلا أنا. – جرونباوم فعال مع اليأس الواضح الوحيد من وجوده. – راقصة الأوديسة. الوركين قاسية. انعدام الجسد الحقيقي. بالنسبة لي، الركب الحمراء تناسب رقصة “Frühlingsstimmung”.
