نصف مليون من الصور.. القصة الملحمية للصورة الصحفية بليبراسيون الفرنسية
إلى جميع الذين يأسفون لأن “ليبيراسيون لم تعد كما كانت”، حان الوقت لتذكيرهم بما كانت عليه في البداية. صحيفة يومية مبنية على العفوية والروح المتمردة، أسسها مجموعة من اليساريين الذين كانوا أقل اهتمامًا بالصحافة وأكثر اهتمامًا بالنشاط السياسي. صحيفة وُلدت في خضم المقاومة، وتحولت “ليبيراسيون” بمرور الوقت إلى “ليبير”، وهي نتاج فكرة ظهرت بعد خمس سنوات من أحداث مايو 1968. بدأت الصحيفة في الاحتراف اعتبارًا من عام 1974 عندما خلف سيرج جولي جان بول سارتر. لقد مر نصف قرن. عندما تقدم صحيفة أرشيفها الفوتوغرافي إلى هيئة رسمية، فهذا دليل على أنها أصبحت مؤسسة رسمية. عندما تشعر “ليبير” بأنها جزء من التراث، يشعر قراؤها بأنهم يكبرون. سواء كان ذلك علامة على العصر أو نداءً للذكرى السنوية، فإن أرشيفات أخرى تنضم إليها. “ليبيراسيون” تنتظر مؤرخيها الجدد.
تمتلك الأرشيفات الوطنية بالفعل 32 مجموعة من هذا النوع من الصحف (لو بوتي باريسيان، لو باريسيان ليبريه، لو جورنال، لو موند، إلخ) ووكالات الأنباء، وذلك في إطار سياسة الحفظ التي تعود إلى عام 1956. ومنذ ذلك التاريخ، لم تعد الصور تعتبر مجرد ملحق في ذاكرة الصحيفة. في الواقع، هذه هي الصور التي سلمتها “ليبير” مؤخرًا إلى الأرشيفات الوطنية. ومع ذلك، إذا كانت الصحف اليومية تعتبر بمثابة “مسودات التاريخ”، فإن هذا ينطبق بشكل أساسي على المقالات؛ أما الصور فهي تختلف، لأنها تهدف إلى تجميد لحظات من الماضي دون تعليق، حتى وإن كانت النظرة التي التقطتها ليست محايدة أبدًا؛ بطبيعتها، الصور تبقى لفترة أطول. وغالبًا ما تترك في ذاكرة القراء بصمة أعمق من المقالات.
من بين جميع الصفحات الأولى للصحف الفرنسية، تعتبر صفحة “ليبير” الوحيدة التي تعامل الصورة باحترام كبير عندما يكون الحدث مناسبًا. وهي تعكس التزام التحرير ورؤية المدير الفني ورئيس قسم التصوير (كريستيان كوجول على مدى سنوات). هذه الصفحات الأولى التاريخية هي التي يتم عرضها حتى 18 فبراير في فندق سوبيز، الموقع الباريسي للأرشيفات الوطنية، بينما يتولى موقع بييرفيت سور سين مهمة فرز ووصف وفهرسة 1471 صندوقًا يحتوي على نصف مليون صورة، أي ما يعادل 400 متر طولي. وهذا يحرر الصحيفة من تكاليف التخزين، ويخلصها من الإدارة الدائمة للأرشيف، ويبعد عنها القلق بشأن سلامة المواد القابلة للاشتعال والتلف بسهولة (الصور والسلبيات). هناك فوضى معينة ناتجة عن مفهوم معين للتصنيف وغياب الوصف، وهو ما لم يساعدته عمليات نقل التحرير المتعددة.
أما المكتبة التاريخية لمدينة باريس (BHVP)، فقد ورثت أرشيفات وكالة أنباء ليبيراسيون (APL)، التي أُنشئت كـ”أداة للدفاع عن الحقيقة”، وبعدها وكالة فوتوليب (1973-1978)، التي كانت أصل قسم التصوير في “ليبير”، مع صورها التاريخية لأحداث مايو 68، وإضرابات ليب، ومظاهرات كري-مالفيل، أو تلك الخاصة بحركة تحرير المرأة (MLF)، إلخ. إنه تصوير صحفي نضالي يدعم النضالات الاجتماعية. وقد تم توثيق دورهم بدقة وصرامة وتفاصيل رائعة في كتاب “وكالات التصوير: تاريخ فرنسي” (652 صفحة، 25 يورو، منشورات جوييه) للمؤرخة الفوتوغرافية فرانسواز دينويل. العنوان يقول كل شيء، لأنه غالبًا ما يتم تجاهل أن هذا التاريخ كان فرنسيًا جدًا قبل أن تبتلعه شركات مثل غيتي وغيرها مع أرشيفاتها الاستثنائية. وهو العمل البحثي الوحيد المخصص حتى الآن لجميع وكالات التصوير في فرنسا في القرن العشرين، حيث يركز على 85 وكالة من عام 1900 حتى اليوم. هذا العمل بلا شك سيصبح المرجع الأساسي في هذا المجال، مع “رفاهية” عدم تضمين أي صور عن “مواد” تلك الفترة: الصراعات الاجتماعية في فرنسا، احتلال المصانع، وفاة فرانكو، الحروب الأهلية في لبنان وإيرلندا، الانقلاب في تشيلي، ثورة القرنفل في البرتغال… ليس مجرد تقييم يختتم الفصل، بل بداية لمشروع جديد.
يتم سرد ملحمة حقيقية من خلال أعمال وأفعال أولئك الذين منحوا التصوير الصحفي مكانته الرفيعة، مثل جيل كارون، ريمون دوباردون، هنري بيورو، كريستيان سيمونبييتري، جان كلود فرانكولون، عباس، بينوا جيسمبرغ، جيمس أندانسون، آلان مينغام، كريستين سبينغلر، كاثرين ليروي، وآخرون من جيل سابق وغالبًا ما يتم نسيانهم ولكنهم ليسوا أقل أهمية (دينيس بيلون، لويس دالماس، إلخ). إنها قصة حقبة، بدءًا من السبعينيات، عندما كانت باريس عاصمة العالم في هذا المجال. كانت غاما، سيغما، سيبا تخوض معركة شرسة لتغطية الأحداث الوطنية والدولية، ونشرها في الصحف والمجلات في جميع أنحاء العالم، بالإضافة إلى وكالات أخرى بنفس الجودة ولكن بقوة أقل، في ظل الآباء المؤسسين لماغنوم. من الصعب القول إنهم غيروا نظرتنا إلى العالم من خلال إعلامنا بشكل مختلف وإثرائنا.
من الصعب القول إن التصوير الصحفي يؤثر على تشكيل الرأي العام والتمثيلات الجماعية. وبالتالي، تم إطلاق العمل. ولا شك أن هذا سيشجع الباحثين على التعمق أكثر في تاريخ “ليبير”. فرانسوا سامويلسون، مؤلف أول كتاب مخصص لهذا الموضوع (كان يا ما كان ليبير، سوي، 1979)، سيتبرع قريبًا بأشرطة الخمسين مقابلة التي أجراها في ذلك الوقت مع رواد الصحيفة، مثل سارتر، فوكو، جولي، غافي، دوليه، بيزو، جيزمار، لو دانتيك، رولان، بالإضافة إلى أرشيف جان كلود فيرنير الذي كان في أصل المشروع مع جان رينيه هوليو، وكلهم كانوا حريصين على “أن تظهر أخيرًا صحيفة يومية ديمقراطية”. أما سيرج جولي، فقد تبرع بأرشيفه الشخصي المتعلق بفترة رئاسته للصحيفة (1973-2006) إلى معهد الذاكرة المعاصرة (IMEC). سيتمكن القراء المخلصون لـ”ليبير” من التأمل من جديد في فكرة قوية لغروتشو ماركس:
“في كل شخص عجوز، هناك شاب يتساءل ما الذي حدث”.
المصدر: la république des livres
