أجرت المقابلة بيجونيا كورييل
ولدت الكاتبة روزاريو فيلاخوس في قرطبة (1978). تدربت في مجال الفنون الجميلة. عملت في الموسيقى والسينما والضيافة. عاشت في مدن مختلفة: قرطبة وإشبيلية وغرناطة ومونبلييه وبرشلونة ولندن ومدريد. كان أول عمل منشور لها عبارة عن رواية مصورة بعنوان الوجه . ثم جاءت رامونا ، ولا مويلا، وأخيرًا La Educación Physical ، التي فازت بجائزة Biblioteca Breve لعام 2023.
– لماذا تسمي نفسك راويًة وليس كاتبًة؟
لأن هذه الكلمة تضايقني قليلاً (أود أن أقول إنها كبيرة جدًا بالنسبة لي) ولأنني بهذه الطريقة أستطيع أن أكون جزءًا من الكتاب. الكاتب ليس دائمًا الراوي لما يقوله، ولكن في حالتي أنا من يروي لك ذلك بغض النظر عن الشخصيات. أشعر براحة أكبر باعتباري راويًا، كشخص يأتي ليخبرك بشيء حدث، يحدث أو سيحدث دون ترفيه عن نفسه في الأدب ولكن لأغراض أخرى، كما فعلت الأساطير في ذلك الوقت، ربما لإصلاح شيء ما، على سبيل المثال، انا ايضا أفعل.
– لديك خلفية في الفنون الجميلة وعملت كمصممة جرافيك في صناعتي الموسيقى والأفلام. فهل يؤثر ذلك على كتابتك بأي شكل من الأشكال؟
بالطبع، دائمًا ما أتخيل قصصي كفيلم أو مسلسل، أفكر كثيرًا في صورة الغلاف، وأثناء كتابتي للقصة أحاول رسم بعض المشاهد وأتساءل أيضًا كيف ستكون الموسيقى التصويرية، كل رواياتي لديها الكثير من الموسيقى.
– الكتابة، حتى لو لم تنشري، هل كانت موجودة بالفعل قبل أن تقومي بالعمل المذكور؟ هل نشأت في نفس الوقت؟ كيف كانت عمليتك؟
بدأت الكتابة أثناء الدراسة الجامعية، واخترت مواضيع تتعلق بالنقد الفني، لأن الرسم والنحت كانا أكثر تكلفة بسبب تكلفة المواد. أحيانًا كنت أكتب قصصًا سيئة جدًا أو قصائد فظيعة، لكنني لم أعط أهمية للكتابة أبدًا بنفس الطريقة التي لم أعطها لبقية الفنون، لم أكن أعتقد أبدًا أنني سأحظى بوظيفة تتعلق بحياتي الشخصية. في الواقع، قمت بدمج الموسيقى أو أي شيء كنت أفعله في ذلك الوقت مع وظيفة غير إبداعية، بدءًا من صب المشروبات أو إعداد السندويشات، إلى ما أفعله الآن، عندما كانت لدي وظيفة في مجال تكنولوجيا المعلومات. عندما حصلت على وظيفة إبداعية، كانت النتيجة سيئة للغاية، مما يوضح مدى ضآلة اهتمامي بإبداع الآخرين.
– بشكل عام، أبطال رواياتك لا يقضون وقتاً ممتعاً، أليس كذلك؟ هل هو قرار أم أن هناك سببًا يقودك أو يدفعك إلى هذا الطريق؟ هل هناك الكثير في مؤامرات روزاريو فيلاخوس؟
لا أستطيع منع نفسي، على الأقل 5 مرات في اليوم أعتقد أن العالم مكان فظيع. لاحقًا، عندما كتبت العديد من الصفحات، أعزي نفسي بالتفكير في أن الكتب التي ما زلت أتذكر حبكتها كانت دائمًا بطولة كائنات تعيسة للغاية، أو انتقامية، أو مكتئبة. وفي النهاية أكتب ما أود قراءته. أما فيما يتعلق بما إذا كان هناك الكثير مني، تخيل، فقد خرج كل ذلك من رأسي.
-في الواقع، قلت في إحدى المقابلات إنه “من الصعب عليك أن تكتبي أشياء جميلة”. أعلم أن العالم ليس مثيرًا ، لكن هل لديك فكرة واضحة عن السبب؟
هناك نوعان من الكتاب، أولئك الذين يكتبون ما يريدون، وأولئك الذين يكتبون ما يستطيعون. حالتي هي الثانية.
– لكن هناك مزج للفكاهة في أعمالك…
لا يتعارض ذلك، فالفكاهة موجودة في الدنيا في نفس وقت الحزن، كما أن الحياة تتم في نفس وقت الموت.
-كاتالينا، بطلة التربية البدنية ، لا تستخدم الكثير من الفكاهة. مراهقة ليس لها علاقة جيدة بجسدها. هل كان عليك أن تبتكري الكثير من القصص الخيالية أم أن هناك الكثير من ذكرياتك على الصفحات؟
هناك ذكريات لي، وحتى لك، حتى لو لم تدرك ذلك. لم أستطع أن أجعل الدعابة مثل “كم هو صعب أن تكوني امرأة” لأن الأمر ليس صعبًا، ولكنهم يجعلون الأمر صعبًا علينا. أحيانًا أحب أن أضحك مع أو على شخصياتي عندما أعلم أنهم يستطيعون الدفاع عن أنفسهم، لكن في حالة التربية البدنية لم أستطع أن أضحك على فتاة تقضي وقتًا سيئًا حقًا، لأنني كنت متأكدًا أيضًا من أنه سيكون هناك كاتاليناس من سيأتي ليقترب من هذه الرواية. أعتقد أن النظام يضحك علينا بالفعل بما فيه الكفاية.
– من الأسهل أن تروي عندما تعرف ما تتحدثين عنه، على ما أعتقد. عندما لا يكون الأمر كذلك، هل تزيد الصعوبة أم أنك تتعاملين معها بشكل جيد؟ أو قد يحفزك.
أعتقد أن ما يهم هو أن يعجبك ما تريد أن تقوله، بغض النظر عما إذا كان شيئًا حدث تحت أنفك أو كان عليك الذهاب إلى ويكيبيديا للبحث عن معلومات حول كيفية زراعة الحرير.
– قبل رامونا ، حجر المطحنة والآن التربية البدنية ، كان هناك رسم بياني. نجد في سيرتك الذاتية قصائد معدة للموسيقى وقسمًا يسمى #Fueronlos pelos، وهي رسومات مصنوعة بالفعل من الشعر. هل انتهت لديك هذه الأعمال الأصلية بعد التربية البدنية ؟ هل جائزة Biblioteca Breve لعام 2023 التي حصلت عليها بهذه الرواية تشير إلى ما قبل وما بعد؟ هل يمكنها الآن أن تطلق على نفسها اسم الكاتبة بدلاً من الراوية؟
لم أتوقف عن الرسم بالشعر، فقط أشارك هذا العمل الحميم الذي قمت به لأنني فقدت الكثير من الشعر هذا العام وأصابني بالاكتئاب رؤية الكثير من الشعر على البلاط. ولا علاقة له بالجائزة. لا أعرف ما إذا كان هذا يمثل ما قبل وما بعد، فمن المؤكد أن الأمر يتعلق باهتمام الجمهور والمبيعات، لكن حياتي لم تتغير كثيرًا، ما زلت بحاجة إلى وظيفة غذائية لأعيشها. أتمنى أن أتمكن من كسب لقمة العيش من الكتابة ولكن هذا ليس هو الحال ولا أريد الاعتماد على المنح الدراسية الإبداعية أيضًا، ما أريده هو التقاعد في أسرع وقت ممكن.
– وبالمناسبة، أبطالك هم من النساء. ليس من قبيل الصدفة، أليس كذلك؟
حتى عندما بدأت كتابة قصصي الأولى، لم يكن لدي بطل رواية ذكر، ربما وحشًا أو حيوانًا مجسمًا، لكنني لم أكن مهتمًا أبدًا بشخصية ذكورية لأنني اعتقدت أن هناك معلومات كافية بالفعل.
– كيف أثرت الجائزة على حماسك؟ هل أنت قلقة من أننا نحن القراء نتطلع إلى عملك القادم؟ إذا كان لديك بالفعل شيء في الاعتبار …
أنا في راحة، أحيانًا يكون من الضروري الهواء والراحة والسماح للقراء بنسيانك.
– روزاريو فيلاخوس، صحّحي لي إذا كنت مخطئًا، هي فنانة. في طفولتها، قبل كل شيء، كانت ترسم وتقرأ وتشاهد الأفلام، وكان حلمها أن تصبح مخرجة سينمائية (لقد قرأت ذلك أيضًا في إحدى المقابلات). تعدد الاستخدامات، واستعمال اللغات المختلفة كوسيلة للتعبير، هل سيكون أمرًا ثابتًا في حياتك أم ما الذي يدور في ذهنك؟
لم أفكر في المستقبل منذ فترة، لقد سمحت لنفسي بالانجراف لما سيأتي. في الوقت الحالي، الكتابة هي الوسيلة الأكثر توافقًا مع الحياة التي أعيشها وعملي الغذائي، لكن لو كان لي مكان كبير، ربما كنت سأتوقف عن الكتابة لأبدأ الرسم.
– لقد أثر لوركا عليك، ولوسيا برلين التي تتحدث عن المنزل. أخبرنا بالأسماء الأخرى التي التي تثير إعجابك بشكل خاص أو التي تمثل مثالًا للكتابة بالنسبة لك. سواء الوطنية أو الأجنبية.
هناك أسماء كثيرة لدرجة أنني سأذكر ثلاثة فقط من معاصريني:
أوتيسا موشفيغ، لكراهيتها للبشر، ومنير الهاشمي، لنظرته الشعرية وحرية تفكيره، وخيسوس كاراسكو، الذي فاز للتو بجائزة المكتبة المختصرة عن كتاب مديح الأيدي، والذي سوف يبهرك برؤيته التصالحية للغاية للبشرية. الأرض التي نخطو عليها.
-ماذا تقرأين الان؟
مانويل بويج، قبلة المرأة العنكبوتية . رائع.
– أي مؤلف لا تعرفينه وفاجأك في الآونة الأخيرة بسرور ولماذا.
غابرييلا إسكوبار دوبرزالوفسكي وروكي لاراكي، لم أكن أعرف من هما إلا قبل بضعة أشهر ويبدو أنهما عبقريان بالنسبة لي.
– هل لديك أنواع مفضلة أم أنك تقرأين كل شيء؟
أنا حقًا أحب غابرييلا والشعر والمقالات، على الرغم من أنني لن أتمكن لاحقًا من كتابة أي شيء كهذا.
– هل تبدأ الكتابة عندما تكون لديك الفكرة أم أنك تبدأ الكتابة فقط عندما يكون لديك كل شيء، كل شيء جاهز وواضح؟
أكتب كل يوم، حتى لو لم يكن للأمر علاقة بشيء محدد. يقبض عليك الاعتراف والإلهام والعمل والرقص الموت.
-أعلم أن لديك عملاً غير الكتابة؟ كم من الوقت لديك للكتابة؟ إذا كان قليلاً، هل تقضي وقتًا سيئًا؟
أمضي وقتًا سيئًا للغاية ولكن سيكون من الأسوأ عدم دفع الفواتير أو اضطرار إلى الكتابة للبيع وعدم إرضاء قلقي، في النهاية أكتب لأفهم نفسي، تمامًا كما أقرأ لفهم العالم.
– هل ترغبين في تكريس نفسك مائة بالمائة للكتابة؟
بالطبع، لو كنت غنياة، لا شك في أنني سأفعل ذلك.
– عشت في العديد من المدن لكنك تحافظين على لهجتك الأندلسية. ما مدى أهمية هذه الحقيقة بالنسبة لك؟
إنها طريقة لتذكير نفسي من أين أتيت، والقول بأنني أشعر بالفخر به في مواجهة رهاب الأندلس المعروف. علق الأكاديمي لولا بونس مؤخرًا كيف أن آخر الفائزين في مكتبة بريف كانوا يشيرون إلى الجنوب (خوانما جيل، وإسحاق روزا) وكان من الجميل جدًا سماع ذلك. بصرف النظر عن هذه الطريقة في إظهار نفسي أو تحديد موقعي، أعتقد أنه لا يهم كثيرًا إذا فقدت لهجتي أم لا، فبعد الكثير من الوقت بعيدًا عن الأندلس، بدأت أختلط بالآخرين شيئًا فشيئًا. ما أؤمن به هو أن الهوية في النهاية تحددها بيئتك وأولئك الذين يرافقونك على طول الطريق، وليس مكانًا محددًا، وصحيح أن بيئتي أندلسية في الغالب.
-أمنية هذا العام، سواء كانت متعلقة بالكتابة أم لا.
كن هادئ.
