السينما: عندما لا تكون القصة على الشاشة فقط

لو سات أنفو:محسن برهمي

دائما عندما نتحدث عن السينما، فإننا نركز على السيناريو، أو الزاوية الإبداعية للمخرج، ونغفل تماما الآلات التي صور بها الفيلم، في هذا المقال المترجم من موقع “lequotidien” سنتعرف على أهمية هذه الآلات وفي ماذا تساعدنا.

وراء كل أشياء تكمن قصة رائعة يرويها العديد من الخبراء ومسؤولي الأرشيف في قصص الأجهزة: تكنولوجيا السينما عبر السنين والقارات، وكل هذا في مؤلف مكون من 342 صفحة نشره مؤخرًا الاتحاد الدولي لأرشيف الأفلام (FIAF)، وهو مرجع في هذا المجال، بالتعاون مع مجموعة TECHNÈS البحثية.

هذا الكتاب، تأتي فيه المقدمة بقلم كريستوفر نولان، المخرج الشهير الذي ندين له بشكل خاص أوبنهايمر والثلاثية فارس الظلام، شارك في إخراجه لويس بيليتييه، المحاضر في جامعة لافال، وراشيل ستويلتجي، من جامعة إنديانا. “يمثل العمل ثلاث سنوات من العمل. كان هدفنا ذو شقين: الإعلان عن أنشطة الحفاظ التي يقوم بها أعضاء FIAF وتسليط الضوء على التراث المادي المرتبط بالأجهزة. في كثير من الأحيان، عندما نتحدث عن تاريخ السينما، فإننا نتحدث عن الأفلام. السينما هي أيضًا قصة الآلات”، يقول لويس بيليتييه.

هذا المتخصص في السينما المبكرة، وهو أيضًا باحث في جامعة مونتريال وCinémathèque Québécoise، دعا زميله من جامعة لافال، البروفيسور جان بيير سيروا تراهان، لكتابة فصلين. أحدهما يتعلق بجهاز عرض R. W. Paul Biscope والآخر على Pettibone Challenge Sciopticon، وهما جهازان من مجموعة Lemai.

تضم مجموعة Lemai التي تبرع بها فرانسوا ليماي إلى مكتبة جامعة لافال، مجموعة كبيرة من الكاميرات وأجهزة العرض والفوانيس السحرية وقطع أخرى يعود تاريخها إلى عام 1832. من بين 100 جهاز معروض في قصص الأجهزة: تكنولوجيا السينما عبر السنين والقارات، هناك حوالي عشرين جهازًا في المجموعة.

في الكتاب، يروي البروفيسور جان بيير سيروا تراهان لقاءه الأول مع فرانسوا ليماي ويشرح الأسباب التي دفعت هذا المتحمس إلى تسليم مجموعته، عمل حياته، إلى جامعة لافال. يكتب: “لقد تم التبرع مع الإشارة الصريحة إلى أن المجموعة كانت مخصصة في المقام الأول للبحث”. كما أنها توفر وسيلة تعليمية رائعة، وأنا أحب رؤية الوجوه المتحمسة لطلابي عندما أحضر إلى الفصل نماذج الكاميرا التي صور بها تشارلي شابلن أو دزيجا فيرتوز أفلامهم الشهيرة.

الأجهزة التي تحمل المفاجآت

في عام 2019، شارك جان بيير سيروا تراهان ولويس بيليتييه في تنظيم مؤتمر دولي لدراسة الكنوز العديدة والتعامل معها بشكل خاص. مجموعة ليماي.

ومن بين صانعي الأفلام والمؤرخين وأخصائي المحفوظات الذين جاءوا إلى كيبيك لهذه المناسبة، سافر الباحث إيان كريستي من المملكة المتحدة لرؤية جهاز العرض آر دبليو بول بيوسكوب بأم عينيه. وكانت مفاجأة هذا المتخصص كبيرة عندما رأى نقشاً على جانب الجهاز. كيف أصبح جهاز العرض هذا، الذي صنعته شركة Charles Urban Trading Co، يحمل اسم المخترع المنافس روبرت ويليام بول؟

في الفصل المخصص لجهاز العرض، يقدم البروفيسور سيرويس-تراهان إجابات محتملة، مع الاعتراف بأن اللغز لا يزال قائما. يعترف ضاحكًا: “من خلال هذا النص، أردت أن أروي قصة مع الشخصيات – فرانسوا ليماي، وإيان كريستي وأنا – بينما ألعب دور الغبي بطريقة ما”. عندما تقوم بإلقاء مؤتمر أو نشر مقال علمي كأستاذ، فإنك غالبًا ما تعطي انطباعًا بالإتقان الكبير للموضوع، عندما لا يكون هذا هو الحال بالضرورة، خاصة في مرحلة البحث. تتيح لنا هذه القصة التي عشناها مع لغز R. W. Paul Biscope أن نثبت أنه يمكننا، من خلال الحفاظ على موقف التواضع، اكتساب معرفة جديدة وغير نهائية حول بعض المصنوعات اليدوية.

بعد أن تم إهمال هذا التراث أو توثيقه بشكل سيئ لفترة طويلة، فإن البحث حول الأجهزة السينمائية يمثل في بعض الأحيان صداعًا. بالنسبة لجان بيير سيروا تراهان، من الضروري التعمق في ماضي هذه القطع الأثرية وقبل كل شيء فهم كيفية عمل هذه الأجهزة. “يرتبط الفيلم بالمعدات التي أنتجته. إذا كنا لا نعرف الأجهزة، فإننا لا نعرف شيئا عن السياق الذي تم إنتاج هذا الفيلم فيه وما هي الإمكانيات الجمالية التي كانت متاحة للمصور أو المخرج. منذ أن قمت بدراسة الكاميرات من مجموعة Lemai، تعلمت الكثير من الأشياء عن السينما.

إذا كان تصميم أو حجم أجزاء معينة قد يكون مفاجئًا، فإن موثوقيتها وجودة بنائها تستحق تسليط الضوء عليها. باختصار، لا يوجد شيء يمكن فعله مع الكاميرات والأدوات الذكية الموجودة اليوم والتي أصبحت قديمة بعد وقت قصير من إطلاقها. يؤكد لويس بيليتييه أن “بعض القطع المعروضة في الكتاب قد تم استخدامها لمدة قرن من الزمن”. هذا هو الحال مع طابعة السيرة الذاتية. تم إنشاء هذه التقنية، التي تسمح بعمل نسخ فضية من الفيلم من الصورة السلبية الأصلية، في السنوات الأولى للسينما. وقد تم استخدامه من قبل أمناء المحفوظات حتى وصول التكنولوجيا الرقمية في نهاية التسعينيات.

بالنسبة لجان بيير سيروا تراهان، فإن حقيقة أن مجموعة ليماي تحظى بظهور كبير في هذا العمل المرجعي تساهم في تأثير جامعة لافال. ويظهر أيضًا على صفحة الغلاف جهاز العرض الشهير R. W. Paul Biscope، الذي أصابه بالصداع. ويقول البروفيسور: “من خلال هذا الكتاب، يتم الاعتراف بجامعة لافال، حتى لو لم تكن عضوًا في الاتحاد الدولي للأفلام، كمؤسسة تمتلك إحدى المجموعات المهمة حول العالم”.

ويضيف زميله: “إن FIAF، الذي لعب دورًا مركزيًا في تاريخ الحفاظ على الآثار منذ عام 1938، ممثل في جميع القارات”. الكتاب، الذي يحتوي على كاميرا من مجموعة Lemai على الغلاف، يسافر في جميع أنحاء العالم. تم الإطلاق في مهرجان Il Cinema Ritrovato في بولونيا بإيطاليا، حيث تم بيع جميع التذاكر.