هيلين فيليبس: كلما كانت الأصوات لطيفة، كانت أكثر رعبًا

حاورها: لينكولن ميشال

هيلين فيليبس  مؤلفة ستة كتب، بما في ذلك رواية The Need (سايمون وشوستر، 2019؛ تشاتو وويندوس، 2019)، والتي كانت ضمن القائمة الطويلة لجائزة الكتاب الوطني وتم اختيارها كأحد كتب نيويورك تايمز البارزة لعام 2019. ومن المقرر صدور روايتها HUM في أغسطس 2024 (سايمون وشوستر/ماريسو روتشي بوكس).

حصلت مجموعة القصص القصيرة لهيلين Some Possible Solutions (هنري هولت، 2016) على جائزة جون جاردنر للكتاب الخيالي لعام 2017. كما وصلت روايتها The Beautiful Bureaucrat (هنري هولت، 2015)، وهي من أفضل كتب نيويورك تايمز لعام 2015، إلى نهائيات جائزة Young Lions التي تقدمها مكتبة نيويورك العامة وجائزة لوس أنجلوس تايمز للكتاب. كما تم اختيار مجموعتها And Yet They Were Happy (ليبفروغ برس، 2011) كمجموعة مميزة من قبل ذا ستوري برايز وأعيد إصدارها في عام 2023. وهي أيضًا مؤلفة كتاب المغامرات البيئية للأطفال Here Where the Sunbeams Are Green (ديلاكورتي برس، 2012).

حصلت هيلين على زمالة مؤسسة جوجنهايم، وجائزة الكاتب من مؤسسة رونا جافي، وجائزة إيتالو كالفينو في الخيال العلمي، وجائزة أيوا ريفيو للكتابات غير الخيالية، وجائزة ديجرام للخيال الإبداعي.

وقد ظهرت أعمالها في مجلة Selected Shorts، وفي متحف بروكلين، وفي مجلة Atlantic Monthly وصحيفة New York Times، وغيرها. وقد ترجمت كتبها أو ستترجم قريبًا إلى اللغات العربية والصينية والفرنسية والألمانية والإيطالية والكورية والليتوانية والبولندية والإسبانية.

حصلت على درجة الماجستير في الفنون الجميلة من جامعة ييل وبرنامج الماجستير في الفنون الجميلة بكلية بروكلين، وهي أستاذة مشاركة بكلية بروكلين. ولدت ونشأت في كولورادو، وتعيش في بروكلين مع الفنان/رسام الكاريكاتير آدم دوغلاس طومسون وأطفالهما وكلبهما.

تدور روايتها اأخيرة في مدينة تعاني من تغير المناخ وتسكنها روبوتات ذكية تسمى “هوم”، تفقد ماي وظيفتها لصالح الذكاء الاصطناعي. وفي محاولة يائسة لتسوية ديون أسرتها وتأمين مستقبلها لبضعة أشهر أخرى، تصبح فأر تجارب في تجربة تغير وجهها حتى لا تتمكن كاميرات المراقبة من التعرف عليه.

فكرت أن أبدأ بسؤالك عن نهاية الكتاب، أو بالأحرى الحواشي. في نهاية كتاب Hum ، توجد سلسلة من الحواشي التي تسرد مقالات إخبارية وإحصائيات وحقائق قرأتها أثناء البحث والتي ساعدت في إثراء الكتاب. أردت أن أعرف كيف أنشأت عالم Hum والتفاعل بين البحث وبناء العالم.

عندما أبدأ في كتابة رواية، عادة ما أشعر بالقلق بشأن بعض الأشياء، وكتابة الرواية هي وسيلة لاستكشاف ومعالجة تلك المخاوف ومعرفة المزيد عنها ومحاولة مواجهتها. لذا، عندما بدأت التفكير في هذا الكتاب، كنت أشعر بالقلق بشأن تغير المناخ، والذكاء الاصطناعي، ووسائل التواصل الاجتماعي، والمستقبل الذي نبنيه لأنفسنا، أو الذي يتم بناؤه لنا. لذا، كانت خطوتي الأولى في هذه العملية هي القراءة كثيرًا عن تلك الأشياء، القراءة عن تغير المناخ. كان لدي مجموعة من الملاحظات، مثل 100 صفحة من قصاصات صغيرة من الحوار المسموع، أو عناوين الصحف أو الصور التي كانت في ذهني. بعد أن جمعت مجموعة من الأشياء، كانت الخطوة التالية هي مجرد القيام بالكثير من القراءة. في الأشهر الأولى التي كنت أعمل فيها على الكتاب، كنت في الواقع أقرأ الكثير. قرأت، فيما يتعلق بتغير المناخ، كتاب الأرض غير الصالحة للسكن لديفيد والاس ويلز، وأيضًا بعض تقاريره. قرأت كتابًا مثيرًا للاهتمام حقًا بعنوان الفنان في الآلة للكاتب آرثر آي ميلر. إذا كنت قلقًا بشأن الذكاء الاصطناعي، فربما يجب عليك قراءة هذا الكتاب، لأنه يتبنى وجهة نظر أكثر وردية قليلاً حول كيفية تعاوننا بشكل إيجابي مع الذكاء الاصطناعي. غدًا مساءً، سأكون في The Strand مع كشمير هيل ، التي قدمت بعض التقارير الهائلة حول المراقبة التي نخضع لها جميعًا. لقد كتبت للتو مقالاً عن كيف أن سياراتنا – حسنًا، ليس لدي سيارة، لذا أعتقد أنني بخير – لكن سيارتك تتعقبك. إذا كانت متصلة بالإنترنت، فهي تتعقبك. لذا، هذه إجابة طويلة على سؤالك، لكنني قرأت الكثير. ثم مر الوقت. عندما بدأت في القيام بذلك في عام 2019 لم يكن هناك ChatGPT. كنت أقرأ مقالات حول رواد ChatGPT. من الغريب كتابة تخمينات أو خيال علمي الآن، لأن العالم، أسرع من قدرتك على كتابة كتاب، يبدأ في اللحاق بك.

عندما كتبت روايتي التخيلية الخاصة بالمستقبل القريب ، أتذكر أنني شعرت بالصدمة من بعض الأشياء التي كتبتها والتي اعتقدت أنها ربما كانت سخيفة للغاية، وأنه لا ينبغي لي أن أدرجها في الكتاب، ثم حدثت. لأن هناك فجوة بين الكتابة والنشر والعالم يتحرك بسرعة كبيرة. منذ أن سلمت روايتك Hum ، هل كان هناك أي شيء فاجأك وتحقق أو حقق بعض ما كنت قلقًة بشأنه أو متحمسًة له؟

كانت إحدى اللحظات التي شعرت فيها بهذه الطريقة عندما كانت جودة الهواء سيئة للغاية بسبب حرائق الغابات في كندا. وقد برز ذلك بالنسبة لي لأنه في الكتاب، كانت الابنة، التي تبلغ من العمر ثماني سنوات، منشغلة جدًا بجودة الهواء. وهذا في الواقع شيء قاله ديفيد والاس ويلز، حيث قال إن الناس منشغلون بمستويات المحيطات، لكن  جودة الهواء أمر كبير يجب القلق بشأنه. بدا الأمر كئيبًا، عندما كانت جودة الهواء في مدينة نيويورك 450 على مؤشر جودة الهواء. اعتقدت أنه سيستغرق بعض الوقت قبل أن أرى نيويورك بجودة هواء رديئة كهذه.

نعم، لا يمكنك حقًا الهروب من الهواء.

لا يمكنك الهروب من الهواء.

بالعودة إلى موضوع بناء العوالم، أعجبتني حقًا طريقتك البسيطة في بناء العوالم. لديك الكثير من تقنيات الخيال العلمي المثيرة للاهتمام. هناك نوع من أجهزة الواقع الافتراضي تسمى “wooms” والأطفال يرتدون أجهزة تشبه الهواتف الذكية تسمى “bunnies”. لكنك في الغالب تعطينا أسماء وأساس هذه التقنيات بدلاً من التفسيرات المطولة. تترك للقارئ استكمال بقية التفاصيل. ما هو نهجك في بناء العوالم؟

نعم، أعتقد أن بناء العالم بالنسبة لي هو الأقوى عندما يكون الأكثر دقة. عندما يبدو الأمر، بطريقة عضوية للغاية، مثل البيئة التي تجري فيها أحداث الكتاب. لقد كتبت كتابًا كان ضعف طول هذا الكتاب، ثم قلصته للوصول إلى Hum . ربما كان بعض بناء العالم الأكثر تعمقًا موجودًا في المسودة الأطول. أجد أنه كلما تمت الإشارة إليه بشكل خفيف أو رؤيته من جانب العين، فإنه يكون أكثر إقناعًا بالنسبة لي كقارئ. ولذا أحاول حقًا القيام بذلك بأقل قدر ممكن، فقط للإشارة إلى هذا الواقع البديل.

هناك إجابة أخرى على ذلك وهي أن هذا الكتاب هو نوع من الواقع البديل، لكنه متأصل في واقعنا الخاص، ويمكنك أن ترى ذلك في المقالات التي أستشهد بها في النهاية. إذن، هل هو بناء عالم؟ أعني، نعم، لكنه في الحقيقة استقراء من العالم من حولنا. أعتقد أن الخيال جزء مهم من كوننا بشرًا. من السهل جدًا بالنسبة لي أن أرى شيئًا وأنظر إليه بشك وفجأة يبدو وكأنه ديستوبي حقًا. إنه موجود في كل مكان حولنا.

أحد العناصر الأكثر ارتباطًا بالخيال العلمي هي الطنينات، والتي تشكل أيضًا عنوان الرواية. هل يمكنك التحدث عن سبب اختيارك لعنوان ” hum“ ؟

أحيانًا كانت عناويني صعبة للغاية. مثل كتابي الأخير، The Need ، الذي أطلقت عليه اسمًا قبل محاولتي البحث عن ناشر. جاء ذلك في وقت متأخر جدًا. ولكن مع Hum ، كنت محظوظًة. بمجرد أن عرفت أن الروبوتات ستُسمى hums، عرفت أن هذا سيكون عنوان الكتاب. كان عنوانًا أحببته. أحب مظهره المادي، وأحب كلمة hum. أحب كلمة hum لأنها تحتوي على هذه الثنائية، والتي تعد مهمة حقًا للكتاب. من ناحية، أعتقد أن hum تشير إلى جميع أجهزتنا، مع هذا الغليان المنخفض المستمر لوسائل التواصل الاجتماعي، وجميع الآلات من حولنا التي تصدر أصواتًا، وطنين حركة المرور. لذا، فهو نوع من السلبية، مثل صوت لا يمكنك إخراجه من رأسك. ولكن من ناحية أخرى، فإن الهمهمة هي شيء قد تفعله لطفلك في الليل. إنه صوت مهدئ. إنه صوت لطيف. قد تدندن أثناء غسل الأطباق. ترتبط كلمة “هوم” بصوت “أوم”، الصوت المقدس. لذا فإن هذه الثنائية بين المزعج أو حتى الشرير، ثم المريح والدافئ والحكيم. أردت أن تجسد الهموم ذلك وأن يجسد العنوان ذلك.

أعتقد أنهم يفعلون ذلك. هذا يذكرني بكيفية وجود ملاحظة تمهيدية في معرض الكتاب تقول فيها إنك لم تكن ترغب في خلق “واقع مرير”. لقد أردت تقديم تعقيدات هذه القضايا.

نعم، عندما كنت أخطط لكتابة هذا الكتاب، قلت لنفسي صراحةً، لا أريد أن أكتب مجرد ديستوبيا. يصبح من الأسهل كتابة ديستوبيا مع حدوث بعض الأشياء الديستوبية، ويبدو الأمر غير مسؤول بالنسبة لي تقريبًا.. أريد على الأقل أن يكون لدي بعض البذور التي توضح كيف يمكننا التعامل معها، أو كيف يمكننا المضي قدمًا. لطالما وضعت لنفسي عوائق أو تحديات لكتبي، وكان أحد العوائق هنا أنه يجب ألا تكون ديستوبيا كاملة. ربما لا تزال كذلك، لا أعرف، لكنني كنت أحاول حقًا أن أضع بعض بذور الأمل هناك.

أعتقد أنك نجحت في ذلك. حتى الأصوات في الرواية تكون في بعض الأحيان أكثر لطفًا أو مساعدة.

على الرغم من أن الناس أخبروني أنه كلما كانت الأصوات لطيفة، كانت أكثر رعبًا. ولكن نعم، أعتقد ذلك. أحد الأشياء التي تفعلها الأصوات هي أنها تعلن باستمرار. ستكون في منتصف ما يبدو وكأنه محادثة عميقة مع الأصوات، وستكون الأصوات مثل، “يجب عليك شراء هذه الأقراط”، وهو ما يخلق الكثير من الفكاهة في الكتاب بالنسبة لي. ولكن يمكنك دفع الكثير من المال لإيقاف تشغيل ميزة الإعلان الخاصة بهم، وعندما تقوم بإيقاف تشغيل إعلاناتهم، يصبحون قادرين على التواصل معك حقًا بطريقة ذات مغزى. لذا هذا اقتراح واحد. هل يمكن أن يكون لدينا المزيد من التفاعل مع الذكاء الاصطناعي الذي لا يخضع لنوع من المصالح الرأسمالية؟ هذه مجرد فكرة.

عند الحديث عن مقاطعات الإعلانات التي تصدر عن الهمهمة، فإن إحدى اللحظات المفضلة لدي في الكتاب هي عندما يطلب أحد الهمهمة من ماي، الشخصية الرئيسية، السماح بأخذ عينة من خدها لإجراء اختبار الحمض النووي. دون إفساد الحبكة، فإن السبب مخيف للغاية. ولكن بعد ذلك في منتصف التفاعل يقول ال hum، “إذا قمت بتحميل بيانات الحمض النووي الخاص بك .. فستتلقى مقياس حرارة TEMPerature™ مجانيًا. سيرسل درجة حرارتك إلى طبيبك على فترات منتظمة. هل توافق على هذه المعاملة؟” إنها واحدة من هذه اللحظات التي تحتوي على مزيج مثالي من الرعب المخيف لعالمنا الديستوبيا الحديث إلى جانب نوع من الرأسمالية المرحة. أوافق على أنها مضحكة للغاية. أعتقد أن سؤالي هنا هو، كيف توازن بين الفكاهة والرعب في كتاباتك؟ لأنني أشعر أن مثل هذه اللحظات تجسد الفكاهة والرعب.

أنا سعيد لأنك رأيت الفكاهة فيه. ذكر أحد المراجعين في صحيفة لوس أنجلوس تايمز الأسبوع الماضي أنه كتاب مضحك، وهو ما يعني الكثير بالنسبة لي، لأنه كتاب مظلم نوعًا ما، وهذا يميل إلى أن يحظى بمزيد من الاهتمام. أعتقد أنه أثناء الكتابة، أحتاج إلى الفكاهة. إنه موضوع صعب، لذا فإن تلك النكات الصغيرة أو تلك اللحظات المضحكة الصغيرة مهمة بالنسبة لي. أعتقد أنها تنبع بشكل طبيعي من الموقف. مثلًا، من الغريب التحدث إلى روبوت. من الغريب أن يكون لديك روبوت يقدم لك النصيحة ويعلن لك في نفس الوقت.

وهذا حقيقي جدًا، أليس كذلك؟ نحن نختبر ذلك طوال الوقت الآن، حتى عندما يتعلق الأمر بالبشر. أستمع إلى بودكاست وفي منتصفه أشعر وكأنني أقول، “هذه القصة الغامضة عن جريمة قتل مقدمة لك من Shrimp Float، مشروبات الآيس كريم بنكهة الجمبري!”

هذا صحيح. هذا مشابه. لديك صوت مضيف البودكاست المفضل لديك، ثم يقول لك: “اشتر هذا!”

لقد طرحت موضوع الذكاء الاصطناعي وChatGPT، وهو أمر يستحق الحديث عنه. لم يكن ChatGPT موجودًا على الساحة عندما كنت تكتب Hum لأول مرة . أنا أتساءل عما إذا كنت قد لعبت به منذ ذلك الحين. ما رأيك في كتابة الذكاء الاصطناعي؟ ماذا تخبر طلابك عن استخدام GenAI في الفصل؟

لا تزال آرائي حول هذا الموضوع تتطور، ولكنني بالتأكيد لن أستخدم ChatGPT أبدًا، ككاتب، لأن الكتابة هي الشيء المفضل لدي الذي أفعله بعقلي. أخبرتني إحدى الفتيات مؤخرًا أنها تحاول استخدام ChatGPT للتخطيط لإجازة عائلية. يبدو أن هذا استخدام جيد له. إنه مشروع ممل محتمل يمكن أن يساعدك ChatGPT فيه. ولكن بالنسبة لشيءي المفضل للغاية، فأنا لست مهتمًا بالاستعانة بمصادر خارجية للقيام به. بصفتي مدرسًا، أنا مهتم بتطوير طلابي لأصواتهم الخاصة، لذلك لست مهتمًا بالصوت الذي يطوره الذكاء الاصطناعي لهم. أنا مهتم بعملية خاصة بهم. لذا، أعتقد أنني متشكك إلى حد ما، لكنني أعتقد أن هناك بعض الاستخدامات الجيدة، كما قالت جيسيكا للتو إنه كان مفيدًا حقًا مع فواتيرهم هنا في Greenlight. وهذا أوافق عليه. وأبحاث السرطان.

“Hum ” كتاب عن التكنولوجيا والمستقبل القريب، ولكنه أيضًا كتاب عن عائلة. لديك ماي وزوجها وطفلين كشخصيات رئيسية. كيف تعتقد أن التكنولوجيا والأسرة في الكتاب، وربما في العالم الحقيقي، يتعايشان وكيف يتعارضان مع بعضهما البعض؟

يسعدني أنك ذكرت أن الكتاب يتحدث عن عائلة، لأنني أشعر أن العديد من النقاط التي يتناولها الكتاب تتعلق بالتكنولوجيا والذكاء الاصطناعي وتغير المناخ. ولكن في الأساس أتمنى أن تكون قصة إنسانية للغاية عن هذه العائلة. هناك الكثير من الحديث عن التكنولوجيا وكيف ستؤثر على المستقبل. بصفتي والدًا، فإن هذا يشكل مصدر قلق يومي ملح. كيف تعيش بجانب هذا الضيف الغريب في منزلك، وهو الإنترنت؟ وكيف تتعامل مع كل هذه الشاشات؟ وكيف تعلم أطفالك أن يقيموا علاقة مع عقولهم وإبداعاتهم عندما يكون هناك الكثير من عوامل التشتيت؟ هذه أسئلة يومية ملحة وملموسة بالنسبة لي، لذلك قادني هذا بالتأكيد إلى تأليف الكتاب.

هناك مجال آخر مثير للاهتمام في الكتاب وهو العالم الطبيعي والتكنولوجيا. الكتاب مليء بصور العالم الطبيعي والطعام. أشعر أن الطعام يظهر كثيرًا. وهذا يتناقض مع الأصوات الباردة المعدنية والتكنولوجيا الأخرى. ثم تدور أحداث الجزء الأكبر من الكتاب في الحدائق النباتية. أو نسختك من الحدائق النباتية، والتي تشبه إلى حد ما محمية طبيعية لا يستطيع الوصول إليها إلا الأثرياء، أليس كذلك؟

لقد ظهرت هذه البيئة الخضراء، تلك المساحة الخضراء المورقة من الطبيعة في وسط المدينة، في وقت مبكر جدًا من العملية. أعتقد أنه من المحتمل أن نتمكن جميعًا من التعاطف مع هذا كسكان مدينة، لكن وجود المساحات الخضراء هنا ثمين للغاية. فهي تكتسب هذه الصفة المقدسة، سواء كانت في بروسبكت بارك أو فورت جرين بارك أو مقبرة جرين وود. أردت حقًا أن أحاول استحضار مدى روعة وجود مساحة خضراء في وسط المدينة. وماي تتوق إلى ذلك. المكان الذي نشأت فيه احترق بسبب حرائق الغابات. ماي شخص متعطش للتواصل مع عائلتها، والطبيعة، ونفسها، ولديها هذا الشعور بأنه إذا تمكنت من إدخال عائلتها إلى هذا المكان الذي لا يستطيع دخوله إلا الأثرياء، وإذا تمكنت من إيجاد طريقة للحصول على المال، وهو إجراء هذه الجراحة المريضة التي أجرتها، فربما يكون لديها نوع من الحل. ربما تشعر أن كل شيء على ما يرام. لكن الأمر لا يسير على هذا النحو حقًا. إنها تحاول الهروب. ولكن أعتقد أن أحد الأشياء التي أحاول أن أقترحها في الكتاب هو أنك لا تستطيع الهرب. بل يتعين عليك في الواقع مواجهة الأمور بشكل مباشر، مثلما نرغب جميعًا في الهروب إلى البرية الرعوية، ولكننا في الواقع بحاجة إلى مواجهة الحقائق.

نعم، هذا صحيح تمامًا. وحتى في الحديقة النباتية، تتدخل الأشياء الصناعية، أليس كذلك؟ يجد الأطفال أن بعض الصخور تشبه البلاستيك.

نعم، كانت ماي تستمتع بغناء الطيور في الحديقة وصوت الريح، ثم عندما غادروا، رأت مكبر صوت ضخمًا متنكرًا. كان غناء الطيور يتدفق من مكبر صوت. إذن، ما هو الصوت الحقيقي؟

أحد الأشياء التي أحبها دائمًا في كتاباتك هي كيفية بناء التوتر، والذي في قراءتي هو جزئيًا اختصار للفقرات في أكثر اللحظات توترًا. كنت أتساءل عن مقدار ذلك الذي يظهر في التحرير. هل عملية التحرير الخاصة بك تجرد؟ أم أن النثر يخرج بهذه الطريقة؟

إنها عملية إزالة مستمرة. أجد الأمر مثيرًا حقًا عندما تكتب فقرة فوق فقرة ثم تحذف منها، وفجأة يتغير الإيقاع والصوت، ويصل الأمر إلى عظامها. هذا ما أحاول فعله دائمًا لكل جملة. لكن هذه عملية جملة بجملة. ومرة ​​أخرى، قمت بحذف الكثير – كان هذا الكتاب أطول حرفيًا بمرتين مما هو عليه. تم التوصل إلى هذه الفقرات من خلال حذف الكثير من الأشياء الغبية التي وضعتها في النص الأصلي.

لقد ذكرت تيد تشانج وأورسولا ك. لي جوين باعتبارهما مؤثرين، وأنا أحب دائمًا سماع مثل هذه المؤثرات. ولكنني أحب بشكل خاص سماع الكتّاب يتحدثون عن مؤثرات أخرى غير الكتّاب. هل كانت هناك أي أفلام أو موسيقى أو أي نوع آخر من الوسائط الفنية تأثرت بها؟

أوه، هذا سؤال مثير للاهتمام. أشعر أن أحد التأثيرات كان الذهاب إلى المتنزهات في نيويورك والذهاب إلى مقبرة جرين وود. هناك أيضًا الكثير من الموسيقى في الكتاب. هناك نوع من الحرمان الحسي في الكتاب. مثل هذا العالم ليس به الكثير من الحيوية، ثم تأتي الموسيقى في لحظات مهمة معينة. في ذهني، أعرف ما هي جميع الأغاني، على الرغم من عدم ذكر أسمائها في الكتاب.

كسؤال أخير، ذكرت أنك قلت إنك لا تريدين أن تكتبي “كتابًا عن ديستوبيا محضة”، بل تريدين أن يكون فيه قدر من التعقيد وربما الأمل. بعد أن كتبت هذا الكتاب وقمت بالكثير من البحث من أجله، أشعر بالفضول لمعرفة ما إذا كان أي شيء في كتاباتك أو بحثك قد غيّر علاقتك بالتكنولوجيا الحديثة؟

هذا سؤال جيد. أشعر أنني أكتب غالبًا كعمل من أعمال الشفاء الذاتي إلى حد ما. أو عمل من أعمال فهم الذات. كما قلت في وقت مبكر، إنها طريقة لمواجهة الأشياء التي أخاف منها. كان يجب أن أذكر في الرد على سؤالك الأخير أنني أجريت بعض المقابلات. تحدثت مع صديقتي نورا، وهي معالجة نفسية، حول الروبوتات التي قد تحل محل المعالجين. تحدثت أنا ونورا بعمق عن سبب عدم نجاح ذلك. وأجريت مقابلة مع زميلي في كلية بروكلين، البروفيسور كين جولد، وهو عالم اجتماع يدرس تغير المناخ. وأجريت مقابلة مع صديقتي كينديل سالسيتو، التي تعمل مؤسستها غير الربحية Nomogaia على تقييم تأثير حقوق الإنسان في سلاسل التوريد المختلفة. وأجريت مقابلة مع صديقتي شارلوت مكوردي، التي تصنع أقمشة مستدامة من الطحالب. أذكر كل هذه المقابلات لأنني لاحظت اتساقًا ناشئًا عندما كنت أتحدث إلى هؤلاء الأشخاص الذين يشاركون جميعًا في المستقبل بطريقة ما. لقد سألتهم، هل هناك أي شيء في نظركم في مجالكم يمنحكم الأمل؟ وقال العديد من الأشخاص إن المجتمع هو السبيل الوحيد للقيام بأي شيء. يجب أن يكون لديكم حقًا اتصال ومجتمع. هذه هي الطريقة الوحيدة لإحداث تغيير ذي معنى. كل هؤلاء الأشخاص في تخصصات مختلفة، عندما سألتهم هذا السؤال، كانت لديهم إجابة متشابهة للغاية. في الكتاب، ربما لا ترى ذلك، على الرغم من أن الهمهمة تتجه نحو ذلك في مرحلة ما لن أكشف عنها. لكنني أفكر في الأسرة باعتبارها المجتمع الأصلي والزوجين باعتبارهما المجتمع الأصلي الذي يمكن أن ينبع منه ذلك. كنت أفكر في ذلك بشكل خاص في نهاية الكتاب. في مرحلة ما، يرن هاتف زوج ماي في جيبه، لكنه لا يرفعه، ويبقى، ويحافظ على اتصال عينيه بها. في هذا العالم، من قمة الرومانسية تجاهل هاتفك عندما تتلقى رسالة نصية. لذا ربما تبدأ بتجاهل هاتفك عندما يتحدث إليك شخص ما، وبعد ذلك سنبني على ذلك.